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L'art de la ferronnerie

Avant tout, définissons ce qu'est la ferronnerie :

La ferronnerie est l'art et la technique du travail du fer à la forge, à l'étampe ou au marteau. Les ouvrages de ferronnerie sont réalisés par un ferronnier. Elle produit des objets et des ornements architecturaux en fer forgé : garde-corps, grilles, rampes, ou objets d'art. La ferronnerie a constitué le prolongement décoratif naturel des bâtiments de toutes les époques.

Simultanément au perfectionnement des techniques d'extraction du fer, la ferronnerie, plus légère et plus résistante, a remplacé les protections de bois ou de pierre qui sécurisaient les édifices.

La Ferronnerie se divise en plusieurs grands styles que nous allons détailler comme suit :

— La ferronnerie gothique
— La ferronnerie Renaissance
— La ferronnerie baroque
— La ferronnerie contemporaine


La ferronnerie gothique

Au milieu du XIIe siècle, une nouvelle architecture remodèle le paysage des noyaux urbains péninsulaires : le style gothique. Façades, pinacles et autres arcs-boutants commencent à émerger au-dessus des toits ocres. Un régiment de tailleurs de pierres, menuisiers, maçons, verriers et bien sûr, forgerons, sillonne les principales villes pour y ériger les nouveaux lieux de culte. Quoi qu'il en soit, le maître forgeron devra attendre pratiquement un siècle pour placer ses grilles de clôture dans les chapelles, les autels et les chœurs. Ainsi, la grille gothique atteint son apogée aux XIVe et XVe siècles, et prolonge son existence jusqu'au début du XVI siècle, quand les autres arts se sont déjà unis aux courants européens de la Renaissance. La tendance ascensionnelle imposée par la nouvelle esthétique oblige à rehausser la hauteur des grilles pour s'adapter à des arcs ogivaux plus éle- vés. Les grilles des chapelles gothiques sont struc- turées horizontalement en deux panneaux qui se terminent par un couronnement fait pour attirer le regard.



La ferronnerie à la Rennaissance




La puissance économique de l'empire autrichien au XVIe siècle est patente. Bien que l'Espagne, à l'instar des autres nations, soit une héritière des modes italiennes, ses grilles sont sans égales dans toute l'Europe. Les édifices gothiques et les nouveaux édifices de la Renaissance sont ornés de grilles rehaussées par des artistes qui signent leurs ouvrages avec fierté. C'est la grande époque de Cristobal de Andino, Francisco de Villalpando, Domingo de Céspedes, Hernando de Arenas..., ces maîtres qui sont à la fois ferronniers, sculpteurs voire architectes et qui personnifient l'image de l'artiste universel. La formation pluridisciplinaire des auteurs de ces édifices a une influence décisive sur la conception des œuvres. En conséquence, la grille acquiert un aspect de façade pétrifiée, aspect qui est transposé aux frontons, aux entablements, aux piliers, aux colonnes et bien évidemment aux balustres. La réalisation du balustre en fer est attribuée aux forgerons espagnols. Dans le premier tiers du XVI siècle, Fray Francisco de Salamanca et Cristobal de Andino intègrent des balustres parfaitement finis aux grilles des cathédrales de Séville et de Palencia.



La ferronnerie baroque



Détail de la grille du château de Wurtzbourg, Allemagne, moitié du XVIe siècle

Ce siècle d'or qui est le nôtre en matière de lettres et de peinture l'est beaucoup moins dans l'art de la ferronnerie. La très mauvaise gestion des derniers représentants des Habsbourg et la perte progressive de l'empire colonial plonge la nation dans une grave crise économique et sociale.

Dans le domaine de la ferronnerie, les anciens mécènes ne gaspillent plus leurs maigres économies pour ériger des palais ou dédier des chapelles. Comme le fait remarquer M. Olaguer- Feliû, face à cette chute radicale de la demande de grilles, les vocations se font rares et les normes corporatives se relâchent dangereusement. Ainsi, les étonnantes qualités artistiques et techniques des grilles espagnoles des époques précédentes disparaissent brutalement.




Ferronnerie Contemporaine

Nous sommes aujourd'hui bien loin de ces arrêtés municipaux qui interdisaient de construire des balcons, des galeries ou des miradors autrement qu'en fer ou en pierre de taille. Le verre associé au ciment, telle est la combinaison gagnante de nos façades actuelles. Par ailleurs, il est vrai que ce sont les verres antivol et les systèmes d'alarme qui ont définitivement gagné la partie contre le fer, lui qui demeure pourtant vm matériau de clôture et de protection parfait. Aujourd'hui, les objets de forge, devenus onéreux, ont été placés au rayon des antiquités rares ou de la décoration sublime. Les rares artisans qui cultivent cet art n'ont pas réussi à créer de nouvelles formes en rapport avec leur époque. Ils se contentent de répéter inlassablement les clichés du passé en s'amusant avec une forge d'un prétendu « style espagnol » ou les volutes romanes cohabitent avec les balustres renaissance ou les bandes pliées de style baroque. À l'inverse, les progrès technologiques de l'industrie métallurgique ont été spectaculaires.

Avant l'intervention de Scarpa, les crues rendaient le rez-de-chaussée du palais inutilisable. Pour l'accès des piétons, Scarpa a dessiné un nouveau pont en acier et en bois qui conduit au vestibule du bâtiment. Deux autres portes en fer s'ouvrent sur un petit embarcadère par lequel on accède directement au palais par bateau depuis le canal. L'intérieur du rez-de-chaussée a été entouré d'un tout petit canal qui permet à l'eau de circuler librement sans envahir le sol. Comme cela devait déjà être le cas pour les bâtiments du Moyen Âge, l'architecte est obligé d'avoir recours à ime composition et à un matérie1 qui lui permettent de fermer un espace pour des raisons de sécurité, mais qui n'empêchent pas la lumière et l'eau de passer.

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